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Démesures. Une histoire du drone des 1960 à nos jours
| Content Provider | Semantic Scholar |
|---|---|
| Author | Levaux, Christophe |
| Copyright Year | 2015 |
| Abstract | La musique, cette forme rythmique par excellence, peut-elle remettre le rythme en question ? Peut-elle meme etre pensee... sans le rythme ? Christophe Levaux s’interesse a une page oubliee de l'histoire musicale, a savoir le drone. Ce style musical non-metrique a ete initie par LaMonte Young, qui voulait produire un son de drone (bourdon) ininterrompu, une note sans fin, sans rythme ! Tout d'abord, il s'agit de retracer l'histoire de ce style musical minimaliste ne au debut des annees soixante et ayant influence une bonne partie des innovations de la musique pop et savante en Occident jusque dans les annees deux mille. Il est des lors interpellant qu'un genre aussi fructueux et influent soit si peu traite par la litterature musicale ; cet oubli est le sujet de la deuxieme partie de l'article. Plusieurs explications sont avancees : d'une part la primaute des notes temperees, qui ont impose leur propre grille d'appreciation dans la musicologie ; d'autre part l'attitude meme de La Monte Young, qui s'est place en porte-a-faux sur la scene de l’art postmoderne, et qui a travers ses œuvres rejette consciemment les modes de presentation habituelles. Enfin, la reconnaissance dans la critique musicale d'un autre versant du minimalisme, metrique celui-ci, a egalement fait de l'ombre au drone. En conclusion, l'auteur revient sur la difficulte pour la musicologie traditionnelle, qui erige le rythme en regle, de rendre compte d'une musique a-rythmique comme celle de Young. Kann gerade die Musik, die ja rhythmisierte Form par excellence zu sein scheint, den Rhythmus in Frage stellen ? Kann man Musik vielleicht gar ganzlich ohne Rhythmus denken ? Der Drone, mit dem sich Christophe Levaux beschaftigt, stellt ein vernachlassigtes Kapitel der Musikgeschichte dar. Am Beginn dieser a-metrischen musikalischen Tradition steht als Initiator La Monte Young mit seiner Idee, eine einzige Note ohne jede Unterbrechung – und somit eben ohne jeden Rhythmus – ins Unendliche auszudehnen. Levaux geht es darum, die vergessene Geschichte dieses zu Beginn der sechziger Jahre entstandenen minimalistischen Musikstils zu rekonstruieren, der sowohl die Pop-Musik als auch die zeitgenossische Kunstmusik bis ins neue Jahrtausend hinein beeinflusst hat. Dass ein so wirkungsmachtiger Musikstil bis heute kaum je Gegenstand musikwissenschaftlicher Analyse geworden ist, muss irritieren. Die Grunde fur dieses Forschungsdefizit analysiert der Verfasser im zweiten Teil seines Beitrags. Er sieht sie einerseits in der Tatsache, dass das Prinzip des « Temperierten » innerhalb der akademischen Musikwissenschaft als Norm gesetzt wird, andererseits aber auch in der Haltung La Monte Youngs selbst, der in der postmodernen Kunstszene eine schwierige Zwischenposition einnimmt und dessen Werke sich gangigen Prasentationsformen bewusst verweigern. Zur Marginalisierung dieses Musikstils trage auserdem bei, dass eine andere, konventionell metrisierte Spielart des Minimalismus durchaus breite offentliche Anerkennung gefunden und den arhythmischen Drone in den Hintergrund gedrangt habe. |
| File Format | PDF HTM / HTML |
| Volume Number | 7 |
| Alternate Webpage(s) | http://labos.ulg.ac.be/cipa/wp-content/uploads/sites/22/2015/07/levaux.pdf |
| Alternate Webpage(s) | http://orbi.ulg.ac.be/bitstream/2268/186537/1/levaux.pdf |
| Language | English |
| Access Restriction | Open |
| Content Type | Text |
| Resource Type | Article |
