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Hacia una Poética del Fragmento: el Cine de Jarmusch. Una lectura desde Deleuze
| Content Provider | Semantic Scholar |
|---|---|
| Author | Figueroa, R. Martín |
| Copyright Year | 2009 |
| Abstract | Ghost dog. “The way of the samurai” (1999) es, junto a Dead man, una de las películas más particulares o inusuales dentro de la filmografía de Jim Jarmusch, una de las películas que más se aparta de aquello que podríamos llamar una temática jarmuschiana. Si bien encontramos en ambas películas elementos propios de su cine, Ghost dog y Dead Man se hallan como separadas del resto de su obra, que se presenta de un modo sistemático. Aun cuando Jarmusch sea un artista del fragmento, hay una sistematicidad en su cine, una sistematicidad —se diría— en lo fragmentario, en la forma de concebir y de filmar sus películas, lo que hace de ellas un producto reconocible, una marca, un sello, una firma, propias. Pero esa sistematicidad no obedece, como se podría pensar a partir de este término, a un continuo, sino por el contrario, se sustenta en una discontinuidad, en un corte, en el trazo fragmentario de una huella que no deja de aparecer y desparecer en cada una de sus películas; cada una de éstas, si la juzgamos desde la posición del cine norteamericano de industria, es como un acto fallido, un film fracasado, un no-film, o un film non-sense, que no propone y no cuenta nada, en el que aparentemente nada ocurre. Jarmusch –y éste es uno de sus principales méritosha introducido en el cine norteamericano una nueva forma de filmar, o mejor dicho, un nuevo tiempo de narración, un tiempo de narración que parece tomado de la literatura. Esta relación con la literatura es evidente, lo sabemos no sólo por su biografía, como por su |
| Starting Page | 14 |
| Ending Page | 14 |
| Page Count | 1 |
| File Format | PDF HTM / HTML |
| Alternate Webpage(s) | http://serbal.pntic.mec.es/~cmunoz11/figueroa66.pdf |
| Language | English |
| Access Restriction | Open |
| Content Type | Text |
| Resource Type | Article |