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Disgresiones sobre la cronología del arte rupestre «levantino»
| Content Provider | Semantic Scholar |
|---|---|
| Author | Bellrán, Antonio |
| Copyright Year | 1985 |
| Abstract | Queremos asociarnos a] homenaje al Prof. Nieto Gallo con estas breves notas, sin aparato erudito, planteadas como digresiones que bien podrian apuntar a una revision del estado de la cuestion en tema tan debatido como el de la cronologia del arte llamado, convencionalmente, levantino, cuyas vicisitudes llevan desde la datacion paleolitica postulada por Breuil y seguida por todos los grandes prehistoriadores de su tiempo, a la critica, esencialmente de espanoles de la epoca de Hernandez Pacheco, Martinez Santa-Olalla y M. Almagro, que se inclinaron por una fecha meso-neolitica, unanimemente admitida hasta nuestros dias, con la excepcion de la tardia datacion de F. Jorda que lo incluye, en gran parte, en la Edad del Bronce. En 1968 nos inclinabamos por un principio de este arte en el sexto milenio a. C. y un final provocado por la extension del arte «esquematico» de la Edad del Bronce, tras una fase de coexistencia, produciendose una solucion de continuidad entre el final de los llamados policromos del Magdaleniense VI y el principio del arte naturalista levantino en los animales e impresionista en la figura humana, y una lenta evolucion y proceso de estilizacion en el arte levantino para incorporar ideas nuevas abstractas y esquematicas supuestas de procedencia oriental y del IV milenio en su origen para alcanzar la Peninsula en la zona sur en el siguiente. Recientes descubrimientos y trabajos actuales en la propia Peninsula, en el norte de Africa y en el sur de Italia vienen a complicar mucho la aparente sencillez del esquema habituedmente admitido y a negar algunos de los datos que parecian firmes y que sustentaban las hipotesis que se aceptaban sin discusion. Nuestra datacion del 6.000 para los inicios del arte levantino y las relaciones que suponiamos, de una forma vaga, con el norte y centro de Africa, fueron duramente discutidas o simplemente ignoradas. En el momento presente el supuesto «hiatus» entre el naturalismo de las pinturas parietales y los grabados sobre pared o de arte mobiliar del Magdaleniense final y el arte levantino, que parecia absurdo tratar de cubrir con los cantos pintados azilienses o con el geometrismo, por ejemplo, de las placas de la Cocina, es menos claro de lo que parecia; en primer lugar el «estilo magdaleniense» se definia por |
| File Format | PDF HTM / HTML |
| DOI | 10.15366/cupauam1985.12.001 |
| Alternate Webpage(s) | https://repositorio.uam.es/bitstream/handle/10486/650/20827_20827.pdf?isAllowed=y&sequence=1 |
| Alternate Webpage(s) | https://revistas.uam.es/cupauam/article/download/1473/1494 |
| Alternate Webpage(s) | https://doi.org/10.15366/cupauam1985.12.001 |
| Volume Number | 12 |
| Language | English |
| Access Restriction | Open |
| Content Type | Text |
| Resource Type | Article |
