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La place et le rôle du romanesque dans la poétique d'Emile Zola.
| Content Provider | Semantic Scholar |
|---|---|
| Author | Ndiaye, Assane |
| Copyright Year | 2015 |
| Abstract | Les Rougon-Macquart, immense composition litteraire, comportant vingt romans, est a plus d'un egard le temoignage le plus saillant de la poetique zolienne du recit. Cette poetique trouve son fondement dans les principes directeurs du Naturalisme qu'Emile Zola, maitre a penser de ce courant, a elabores dans ses differents ecrits, comme theoricien et comme critique litteraire. Parmi les caracteristiques que Zola attribue au recit naturaliste se trouve un refus du recours au « romanesque » dans la poetique de l'œuvre. L'adjectif « romanesque », certes, est forge sur le radical de « roman ». Mais, pris sous sa forme substantive, le romanesque entretient avec le genre du roman des relations complexes ainsi que l'a montre, par exemple, Jean-Marie Schaeffer. Il convient de rappeler, avec lui, l'origine linguistique du terme et ses evolutions, ainsi que le glissement semantique qui propulse la notion hors de son contexte litteraire. Pour cerner cette notion, il n'est pas inutile de la replacer, comme il le fait, dans un contexte anglo-saxon : car l'anglais, on peut le souligner, distingue entre romance, que l'on peut traduire en francais par « roman romanesque », et novel, qui est l'equivalent de « roman a visee realiste ». « Romanesque » possede, ainsi, une double signification : il designe ce qui est relatif au roman en tant que genre, mais aussi ce qui est propre au roman comme romance. En ce sens, il est devenu, au fil des siecles, pejoratif : il renvoie en effet a une peinture de passions idylliques, conduites a leurs extremes, jusqu'a froler l'invraisemblable. On peut ainsi comprendre que des theoriciens du roman, notamment au XIXe siecle – moment ou le genre aspire au serieux et developpe des esthetiques realistes – s'en prennent a quelques-uns de leurs predecesseurs, leur tenant grief de ne pas assez peindre la realite des choses, de proposer une representation idealisee de la vie, dans laquelle le bon triomphe du mauvais, les nobles sentiments prevalent sur les mauvaises pensees et ou la representation des passions atteint des proportions incommensurables. Ainsi, si nous convoquons les principes du Naturalisme appliques dans la poetique du recit de Zola, nous nous rendons compte que le romanesque, dans sa conception thematique, (on entend par la la peinture idyllique des passions et du monde) et non generique, est ecarte des les premices du courant. Zola fustige en effet le comportement de ses contemporains et de ses predecesseurs a qui il reproche de perdre le lecteur dans des reves puerils, dans une peinture trop abstraite de la vie. Le XIXe siecle, qui a vu l'affirmation de la science et de ses methodes, a conduit Zola a une nette rupture avec les poetiques anterieures du roman. Il ressort, des cet instant, que Zola ne veut plus faire dans les recits qui ont berce son adolescence ; il entend se demarquer de ces fantomes du reve, de ces romans des dieux et des heros, personnages d'une aspiration irrealisable parce que trop abstraite. Son dessein avoue, il s'arme de la science et de ses methodes d'analyse pour aller a conquete d'une representation juste et veridique de la realite dans l'œuvre litteraire, le roman en l'occurrence. Et puisque, en outre, « le romanesque » est marque par une axiologisation negative tres forte dans sa signification non litteraire et dans laquelle emergent « des connotations de sentimentalite, de sensiblerie, voire de kitch », il se voit automatiquement disqualifie par la conception zolienne du roman. On peut neanmoins s'interroger sur la realite de l'eviction du romanesque dans le recit et la fiction zoliennes. Peut-on imaginer une poetique du roman qui parvienne a se degager totalement des schemas et d'une topique constitutifs d'un genre a ses origines, et vehicules par une tradition seculaire ? Le romanesque ne fait-il pas retour dans l'œuvre de Zola ? Ce sont ces ecarts qui se font jour entre la poetique reelle de l'œuvre et les declarations theoriques de l'auteur que nous avons etudies dans cette these. Nous avons aussi fait apparaitre les schemes et topoi romanesques mis au service du projet naturaliste de Zola, et au besoin retravailles par lui. La presence du romanesque dans l'œuvre zolienne pourra egalement s'apprecier d'apres des criteres esthetiques (rythme du recit, tension vers le sublime, propension au renversement de situation, etc.). |
| File Format | PDF HTM / HTML |
| Alternate Webpage(s) | https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-01329205/document |
| Language | English |
| Access Restriction | Open |
| Content Type | Text |
| Resource Type | Article |
