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Les arts visuels dans les sonnets de Rafael Alberti : pistes transesthétiques vers une écriture de l’image
| Content Provider | Semantic Scholar |
|---|---|
| Author | Lavergne, Lucie |
| Copyright Year | 2011 |
| Abstract | Les arts visuels dans les sonnets de Rafael Alberti : pistes transesthetiques vers une ecriture de l'image L'oeuvre poetique de R. alberti illustre la fascination de son auteur pour l'image 1 , notamment a travers le recueil A la pintura (1945-1952) 2 , dedie a la peinture. Dans ce recueil, mais aussi dans Marinero en tierra (1924) 3 , Los ocho nombres de Picasso (1966-1970) ou Roma, peligro para caminantes (1963-1968), le sonnet est associe a une evocation ou une reflexion sur les arts visuels. Nous nous proposons d'etudier les modalites de cette correspondance en analysant les rapports de type « referentiel » (le sonnet designe l'image) et les rapports de type hyperesthetique, de recreation de la « visualite ». Le portrait ou le paysage constituent des modes d'ecriture du visuel, par un changement de medium, une « retranscription » litteraire, mais aussi, comme nous le verrons enfin par une imitation de la visualite qui fait du sonnet un tableau. I-L'art visuel, referent du sonnet Les arts visuels sont evoques par R. Alberti, a travers trois schemas principaux de rapports transesthetiques 4 , de la simple allusion a la description (ekphrasis) ou au commentaire. Dans le recueil A la pintura, la peinture est le referent du poeme qui la designe, l'interpelle, lui rend hommage. 1.1 A la pintura : les arts visuels au fondement des sonnets et des recueils Chacun de vingt sonnets de A la pintura est consacre a un objet unique et central : corps –du peintre 5 ou du modele 6 – outils 7 , techniques 8 , objets representes 9 , genres picturaux 10 , talent de l'artiste 11 , sont celebres tour a tour, dans un hommage multiple et minutieux permettant une evocation « totale » de ce macro-referent, la peinture, vers lequel les sonnets convergent. Cette correspondance interne est soulignee par la repetition de l'expression « a la pintura » au vers 14 de chacune des compositions, et les renvois allusifs d'un poeme a l'autre comme dans le sonnet liminaire « A la pintura » 12. Les echos aux autres sonnets du recueil y expriment l'alternance entre deux conceptions de la peinture, art et artisanat. Le terme « lino » (v. 1) renvoie a son aspect materiel, celebre dans le poeme « Al lienzo », evoque par les termes « pincel » (v. 6) et « linea » (v.5), qui font echo aux titres « Al pincel » et « A la linea ». Au contraire, avec le terme « diseno », il est question de la peinture comme art, concu (« en espera », v. 2) dans l'esprit du peintre |
| Starting Page | 363 |
| Ending Page | 384 |
| Page Count | 22 |
| File Format | PDF HTM / HTML |
| Alternate Webpage(s) | https://hal-clermont-univ.archives-ouvertes.fr/hal-01323859/document |
| Language | English |
| Access Restriction | Open |
| Content Type | Text |
| Resource Type | Article |
