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Les voies/voix de la vengeance à l'opéra au XIXe siècle
| Content Provider | Semantic Scholar |
|---|---|
| Author | Bara, Olivier |
| Copyright Year | 2011 |
| Abstract | " [.] ici chacun se venge ", proclame Ruy Blas au denouement, sanglant, du drame de Victor Hugo. La declaration vengeresse pourrait s'appliquer au champ lyrique, dans son extension historique, culturelle et esthetique tant les mots " vengeance ", " vendetta ", " Rache " ou " revenge " ponctuent, amplifies par l'hyperbolisation du chant, duos, airs ou finales d'operas. " Poursuivons jusqu'au trepas l'ennemi qui nous offense ", decrete Armide chez Quinault et Lully en 1686 (acte I, scene IV). " Der Holle Rache kocht in meinem Herzen ", chante la Reine de la Nuit chez Mozart en 1791 (" Mon cœur est tout brulant de vengeance infernale ", acte II, scene VIII). " Si, vendetta, tremenda vendetta / Di quest'anima e solo desio ", martelle Rigoletto chez Verdi, d'apres Hugo, en 1851 (" Oui, vengeance, terrible vengeance, / C'est le seul desir de mon âme ", acte II, scene VIII). " Here my tragedy began, here revenge begins ", declame sur un mode hypnotique Miss Jessel, dans The Turn of the screw, Le Tour d'ecrou de Benjamin Britten, d'apres Henry James, en 1954 (" Ici a commence ma tragedie, ici commence ma vengeance "). C'est comme si l'opera s'etait donne pour mission d'explorer les zones obscures du dechainement passionnel et de baliser les territoires archaiques des cultures humaines, un monde d'avant la retenue imposee au sujet ou au clan par la morale du pardon ou par l'institution de la justice - du moins serait-ce la lecon delivree par une approche anthropologique. Sans doute la vengeance possede-t-elle, comme sujet et comme donnee dramatique, - selon cette fois une approche dramaturgique - une charge spectaculaire auquel les enchantements lyriques, pas plus que la fable tragique, ne sauraient renoncer. Sans doute aussi la vengeance trouve-t-elle une voie d'expression privilegiee dans le chant, dont l'expressivite (hauteur de son, intensite, couleur, accents) transcende la communication commune pour laisser entendre, stylisee ou metaphorisee par la musique vocale, la brutalite quintessenciee des affects qu'aucune civilite ni socialite ne controleraient plus. |
| Starting Page | 93 |
| Ending Page | 106 |
| Page Count | 14 |
| File Format | PDF HTM / HTML |
| DOI | 10.15122/isbn.978-2-8124-1282-0.p.0093 |
| Alternate Webpage(s) | https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00914571/document |
| Language | English |
| Access Restriction | Open |
| Content Type | Text |
| Resource Type | Article |
