Figures d’imposteurs chez Friedrich Dürrenmatt et Peter Weiss : de la double imposture dans le théâtre contemporain (le théâtre dans le théâtre)

Content Provider	Semantic Scholar
Author	Wellnitz, Philippe
Copyright Year	2004
Abstract	L’imposteur au theâtre a non seulement une longue tradition (Tartuffe, Le Reviseur, Knock, etc.), il a surtout une particularite par rapport aux autres figures litteraires de l’imposteur dans les textes en prose : il existe un accord tacite entre le spectateur et l’acteur qui feint d’etre un personnage, le theâtre en tant que jeu est une forme socialisee de l’imposture.Chez Friedrich Durrenmatt et Peter Weiss, il y a un dedoublement supplementaire de l’imposteur. Dans Romulus der Grosse (1949), le protagoniste s’arrache lui-meme le masque de l’imposteur candide pour reveler une autre imposture, plus subtile, qui repond a l’imposture de l’Etat et de l’Histoire. Dans Die Verfolgung und Ermordung Jean Paul Marats dargestellt durch die Schauspielgruppe des Hospizes zu Charenton unter Anleitung des Herrn de Sade (1964), il y a d’abord un dedoublement feint par le procede du theâtre dans le theâtre. Mais Peter Weiss abolit rapidement les limites qui separent la piece enchâssee de la piece-cadre. Ainsi, c’est l’abolition de l’imposture theâtrale en general, le basculement du jeu vers la realite, qui devrait entrainer l’abolition de toute imposture socialement admise jusqu’alors.Ces imposteurs du theâtre moderne qui, a l’oppose, de l’imposteur classique se demasquent eux-memes ne sont plus des accuses, mais des accusateurs.
Starting Page	39
Ending Page	50
Page Count	12
File Format	PDF HTM / HTML
DOI	10.4000/germanica.1782
Alternate Webpage(s)	http://germanica.revues.org/pdf/1782
Alternate Webpage(s)	https://doi.org/10.4000/germanica.1782
Language	English
Access Restriction	Open
Content Type	Text
Resource Type	Article