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La picturalité dans le cinéma de Jane Campion
| Content Provider | Semantic Scholar |
|---|---|
| Author | Gautier, Justine |
| Copyright Year | 2015 |
| Abstract | Les etudes sur les relations de connivence qu'entretiennent peinture et cinema sont innombrables. Jacques Aumont, Luc Vancheri, Alain Bonfand, pour ne citer qu'eux, autant de grands theoriciens du cinema qui se sont penches sur la question de la place et du role de la peinture au sein des images cinematographiques. Tous ont tente, dans leurs differents travaux, de devoiler et mettre en lumiere les images picturales, presentes de maniere evidente ou non dans les films. Les cineastes qui choisissent d'integrer la peinture au sein de leur film sont nombreux. Le choix d'arreter cette etude sur Jane Campion s'est alors opere de par la coherence de la cineaste quant a son approche et sa relation avec la peinture. Diplomee des Beaux Arts, elle se destinait au metier d'artiste peintre. Son regard n'est donc pas celui d'un cineaste qui apprehende « passivement » la peinture, mais bien celui d'une artiste, avec l'approche reelle et profonde qui en decoule. La filmographie de Jane Campion est marquee par un esthetisme pictural extremement fort. Nous sommes souvent face a de veritables tableaux vivants. La visee quant a ce projet de recherche est de tenter de mettre en lumiere les possibles interets narratifs de cette presence picturale et d'essayer de devoiler ce qu'un plan, que l'on qualifierait communement de « visuellement esthetique » ou simplement « beau » peut dire et apporter a l'intrigue. La picturalite au sein des films de Jane Campion se pose t-elle en simple presence visuelle (esthetisante) ou bien participe t-elle a la justification du processus narratif ? Deceler ce qui se cache derriere un plan qui « ressemble a un tableau », tel sera l'enjeu de ce memoire, et ce pour peut etre confirmer et adherer au discours d'Alain Bonfand dans l'ouvrage Le cinema sature, les relations entre cinema et peinture qui avance l'idee que c'est lorsque la peinture parvient a s'imposer en tant qu'entite unique et radicale qu'elle devient visible dans les images cinematographiques : « le tableau s'incarne lorsqu'il cesse d'etre pour et dans le film une simple image.» |
| Starting Page | 126 |
| Ending Page | 126 |
| Page Count | 1 |
| File Format | PDF HTM / HTML |
| Alternate Webpage(s) | https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-01263458/document |
| Language | English |
| Access Restriction | Open |
| Content Type | Text |
| Resource Type | Article |
